۱۳۹۹-۱۱-۲۹ - ۰۷:۱۰
«فرهیختگان» از معایب سمفا و آمار واقعی میزان تماشاگران، سانس‌ها، فروش و آرای مردمی جشنواره این دوره گزارش می‌دهد
پایان انحصارگرایی قدیمی با یک انحصارگرایی جدید
اگر بتوانیم توجیه «حمله سایبری» را در روز نخست بلیت‌فروشی به بالا نبودن پهنای باند سمفا در نتیجه استقبال بالای مخاطبان مرتبط بدانیم، اختلال 40 دقیقه پایانی روز 21 بهمن را باید ناشی از کدام اتفاق بدانیم؟ بررسی این وضعیت مشکوک ما را به این هدف می‌رساند که سمفا، با دست‌هایی در پشت‌پرده، گرچه با هدف انحصارزدایی آمده اما خود موجبات یک انحصارگرایی ویژه را رقم زده است.
۱۳۹۹-۱۱-۲۵ - ۰۸:۵۴
دولت حسن روحانی با سینما و جشنواره فجر چه کرد؟
دکترین شوک در سینما
در این گزارش به هشت خصوصیت عمده که در مدیران مختلف جشنواره فجر، در دولت تدبیر و امید وجود داشت و گاهی کمرنگ‌تر و گاهی پررنگ‌تر به چشم می‌آمد اشاره می‌شود و پس از آن مروری کلی به هرکدام از هشت دوره‌ای که بین سال‌های ۹۲ تا ۹۹ برگزار شدند خواهیم داشت.
۱۳۹۹-۱۱-۲۲ - ۲۰:۵۳
گزارش کامل از آیین اختتامیه جشنواره فیلم فجر
«یَدو» بهترین فیلم فجر ۳۹ شد/ سیمرغ تماشاگران به «ابلق» رسید
در آیین اختتامیه سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجر، سیمرغ بهترین فیلم و بهترین کارگردانی به فیلم «یدو» به کارگردانی مهدی جعفری و سیمرغ بهترین فیلم از نگاه تماشاگران به فیلم «ابلق» اهدا شد.
آخرین اخبار سرویس جشنواره 39
پخش زنده اعلام نامزدهای جشنواره فیلم فجر از تلویزیون
اعلام اسامی نامزدهای سی و نهمین جشنواره فیلم فجر به صورت زنده و اختصاصی از شبکه نمایش سیما پخش می شود.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۱۴:۳۵
کلاس نقد
با عینک رئال دنیای خیال را نقد نکنیم
برای ارزیابی عینی یک اثر نیازمند معیارهایی ویژه‌ای هستیم. معیار هم عبارت است از استانداردی که در قضاوت آثار زیادی قابلیت تعمیم داشته باشد؛ بدین طریق، منتقد، اساسی برای مقایسه فیلم‌ها از نظر کیفیت نسبی در اختیار خواهد داشت.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۱۰:۱۲
گزارش «فرهیختگان» از تکثر فیلم‌های جشنواره امسال که سوژه جالبی را برای ورود به دنیای خیال در نظر گرفته‌اند
زنده باد خیال!
قطعا با این فتح‌بابی که «مصلحت» انجام داده، باید منتظر تصویرگری مطالبات مردمی دیگر در قالب داستان‌های خیالی باشیم. مسیر جذابی که هم ایده‌آل توده مردم است و هم نهادهای نظارتی و حاکمیتی، مشکلی با این شکل طرح مساله ندارند.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۱۰:۰۳
علیرضا جباری‌دارستانی:
سوژه «استوار» در فیلمی استوار بر سوژه
زالاوا روایت وضعیتی نمادین از جامعه است که اعضایش در پیوند و مواجهه با امر اساطیری/خیالی، واقع‌بودگی منحصربه‌فردی را به نمایش می‌گذارند؛ وضعیتی که از پیش، بسیار مهیای بروز و ظهور سوژه یا سوژه‌های متمایز است.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۰۹:۵۲
مجتبی اردشیری:
پیچ اشتباهی
آذرنگ که سال 84، نمایشی با همین عنوان و با همین اسکلت را روی صحنه برده بود، آن زمان با انتقادهایی جدی نسبت به مهندسی روایت مواجه شد. 15 سال پس از آن انتقادها، آذرنگ با چندین تجربه بازی سینمایی و اجرای بیشتر در حوزه تئاتر، باز همان اشتباه را مرتکب شد و نتوانست از سوژه محبوب خود، یک تراژدی میخکوب‌کننده بسازد.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۰۹:۴۷
بهروز افخمی:
90 درصد از مردم فیلم‌های ایرانی را نمی‌بینند
کارگردان سینما و تلویزیون گفت: 90 درصد از مردم فیلم‌های ایرانی را نمی‌بینند. برخلاف آنچه که برخی تصور میکنند حتی فیلم‌های ایرانی را روی فضای مجازی و اینترنت هم نمی‌بینند ممکن است چند کمدی را ببینند اما به طورکلی در جریان سینمای ایران نیستند؛ حقیقتاً می‌توان گفت سینمای ایران ربطی به مردم ایران ندارد.
۱۳۹۹-۱۱-۱۹ - ۰۹:۲۴
امیر زائری:
قصه علی و ننه‌علی جـایزه بهترین فیلم از نگاه مردمی را برد
م نبض سینمای ایران منقطع و به سختی زده می‌شود. سینمایی درحال احتضار که بیشتر از سال‌های گذشته از مردم جدا افتاده و به خاطر همین است که قصه علی و مادرعلی انصاریان، پرمخاطب‌ترین داستان امسال جشنواره فیلم فجر بود و می‌تواند عنوان بهترین فیلم از نگاه مردمی را از آن خود کند.
۱۳۹۹-۱۱-۱۸ - ۰۹:۵۴
مجتبی اردشیری:
حکایت سوژه خوبی که حیف‌ومیل شد
فیلم «روشن» در تقلا برای به‌تصویر کشیدن فردیت منفعلی است که نه تاب تحقیر شدن مقابل دیگران را دارد و نه می‌تواند عصیانگر باشد. حدوسط را نمی‌داند و به همین دلیل به آغوش تحقیر می‌لغزد.
۱۳۹۹-۱۱-۱۸ - ۰۹:۵۰
«بی‌همه‌چیز» محسن قرایی به جز بازی‌های خوب اشکالات اساسی دارد
سفر به حاشیه برای نقد مردم
بی‌همه‌چیز داستان زنی به نام لی‌لی است که سال‌ها پیش معشوقه یکی از جوانان روستای خود بوده است و از او صاحب فرزندی شده؛ اما این جوان که نامش امیر است، فرزندش را گردن نگرفته و باعث شده مردم روستا لی‌لی را به‌عنوان بدکاره از آنجا بیرون کنند.
۱۳۹۹-۱۱-۱۸ - ۰۹:۳۷
گفت‌وگو با کاوه صباغ‌زاده، کارگردان «رمانتیسم عماد و طوبا»
یک عاشقانه خیلی‌خیلی آرام
«رمانتیسم عماد و طوبا» یک عاشقانه خیلی‌خیلی آرام با انرژی مثبت است. وجه آموزشی و ترغیب برای زندگی در کانون خانواده و همچنین توصیه به فرزندآوری، بدون توجه به مشکلات اقتصادی و فردی آن، از نکات مثبت فیلم است اما ضعف‌های آشکاری هم دارد که در گفت‌وگو با صباغ‌زاده درباره آنها حرف زده‌ایم.
۱۳۹۹-۱۱-۱۸ - ۰۹:۳۴
الزامات تصویرگری مردمان حاشیه در سینمای اجتماعی ایران به‌بهانه نمایش «ابلق»
از واقعیت تا کاریکاتور
«ابلق»، حداقل در تصویرگری مردم حاشیه‌‌نشین و معضلاتی که با آنها دست‌‌وپنجه نرم میکنند، کاوش چندانی نداشته و بنابر ضرورتی که نه برای قصه ایجاب میکند و نه مخاطب، دلیلش را می‌‌فهمد، روایتش را در آنجا و در بین آدم‌‌هایش تعریف میکند.
۱۳۹۹-۱۱-۱۶ - ۰۲:۲۸
بازنمایی بحران جنسی در سینمای ایران در گفت‌وگو با پوران درخشنده
جامعه مرزهای پرداختن به مسائل را مشخص میکند
توجه به اهمیت پرداختن به مساله بحران جنسی حتی باتاخیر چندین‌ساله هم‌جای تقدیر دارد، اما همچنان بسیاری از مدیران معتقدند که نباید به این مسائل ورود کرد و باید یا کتمان‌شان کرد یا انکار.
۱۳۹۹-۱۱-۱۶ - ۰۲:۲۴
کیوان صائمی:
کتمان حقیقت برای حفظ وضع موجود
حیفم می‌آید ننویسم که آبیار با «اشیاء از آنچه در آینه می‌بینید به شما نزدیک‌ترند»، «شیار 143» و «نفس» نشان داده بود که استاد روایت تجربه‌های زندگی روزمره و عمیق‌تر شدن در مفهوم زندگی است. نمی‌دانم چه شده‌است که با «شبی که ماه کامل شد» و «ابلق» به سراغ فراز و فرودهایی رفته که بی‌اعتنا به زندگی است.
۱۳۹۹-۱۱-۱۶ - ۰۲:۱۸
علیرضا جباری‌دارستانی:
پیوند ساختاری سرمایه‌داری با مردسالاری در یک وضعیت ازریخت‌افتاده
درکنار اشارات فیلم به ساختار بومی سرمایه‌سالارانه در این محله از ریخت افتاده، ابلق همچنین تلاشی درخور توجه برای تبیین ساختاری دارد که در پیوند با ساختار سرمایه، به منکوب کردن مضاعف بخش مهمی از اعضای همین جامعه از پیش منکوب، منجر شده است: «ساختار مردسالارانه».
۱۳۹۹-۱۱-۱۶ - ۰۲:۱۳
مجتبی اردشیری:
خرابکاری‌های یک اشتباه استراتژیک
وفاداری بیش از اندازه سناریو به داستان واقعی، از «ستاره‌بازی» یک مستند بلند ساخته که چاشنی دراماتیک چندانی نداشته و نه‌تنها به طرح سوال نمی‌پردازد بلکه صورت دغدغه را از نقطه آغازین قصه به نقطه دیگری رهنمون نمی‌سازد.
۱۳۹۹-۱۱-۱۵ - ۰۹:۲۳
یادداشت
آخرین اخبار سرویس جشنواره 39