بالیوود
اینطور به‌نظر می‌رسد که کارکرد قطب‌نمای شناختی ساختار سیاسی و فرهنگی هندوستان پس از عملیات طوفان‌الاقصی مختل شده و این اختلال به مهم‌ترین اثر سینمایی راهبردی و ایدئولوژیکشان نیز انتقال پیدا کرده است، به‌طوری‌که ما با تماشای تهران به درکی از مواضع رسمی دولت هند در مواجهه با تحولات منطقه نمی‌رسیم.
عشق، عدالت و امید و القصه هر چیزی که می‌خواهید در زندگی واقعی ببینید و ممکن است دیریاب باشد، در سینمای هند وجود دارد.
نگاهی به فهرست ۱۰ فیلم پرفروش جهان در سال ۲۰۲۱ تا به اینجای کار، نشان می‌دهد که سقوط آمریکا از صدرنشینی جداول فروش، تنوع ژانری عجیبی در گیشه‌های جهان ایجاد کرده است. نکته جالب‌توجه دیگر این است که حتی نماینده هندوستان در این فهرست هم از بالیوود نیست و در آن هیچ‌کدام از ستاره‌های مشهور هندی حضور ندارند.
خیلی‌ها هنوز خبر ندارند که در هندوستان یک موج جدید سریال‌سازی و فیلمسازی به‌راه افتاده است. سینمای هند، یک سنت دیرینه زیبایی‌شناختی داشت که البته پر از غلو هم بود
با به قدرت رسیدن محمد ضیاالحق در انتخابات ۱۹۷۹، تمهیدات سختگیرانه‌تری نسبت به سینمای هند صورت گرفت. نگاه حکومت پاکستانی با رویکرد اسلامی با آنچه هند تولید می‌کرد در تضاد بود. در سال ۲۰۰۸‌، قوانین ممنوعیتی حذف شد و پاکستان به یکی از بازارهای عمده فیلم‌های هندی بدل شد؛ ولی در سال گذشته رویکرد بالیوود وضعیت دیگری را رقم زد.
یادداشت