امیرشهاب رضویان از اعضای قدیمی انجمن سینمای جوانان ایران، نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده باسابقه سینما طی یادداشتی مفصل در آستانه برگزاری چهلمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران درباره حضور و اقداماتش در انجمن سینمای جوانان ایران و جشنواره فیلم کوتاه تهران نوشت:
 «من در آبان ماه سال 1359 هنگامی که ۱۵ ساله بودم، وارد سینمای آزاد همدان شدم. اولین معلم من آقای محمدرضا رهبر بود و چند فیلم هشت میلی‌متری در این مرکز ساختم. سینمای آزاد ایران، به‌عنوان مهم‌ترین تشکل فیلمسازی هشت میلی‌متری در ایران قبل از انقلاب، از سال 1348 شروع به‌کار کرده و بعد مورد حمایت تلویزیون ملی ایران قرار گرفته بود و تا سال 1357 فعال بود. بعد از انقلاب مجددا توسط یک‌سری نفرات جدید سازماندهی شده بود و از پاییز سال 1359 به تاسی از شرایط انقلاب که همه‌ اسامی هم می‏بایست انقلابی می‏شد، اسم آن را به مرکز اسلامی فیلمسازی آماتور تغییر دادند. 
وارد سینمای آزاد که شدم محصل سال دوم دبیرستان بودم، تصمیم گرفتم فیلمساز بشوم؛ شنیده بودم یک دانشکده به‌نام هنرهای دراماتیک در تهران وجود دارد که رشته سینما دارد. پس هدفم را گذاشتم بر اینکه در آینده بروم و در این دانشکده تحصیل کنم. سال دوم در رشته ریاضی تحصیل می‏کردم. پایم که به سینمای آزاد باز شد خیلی خوشم آمد که فضای فیلم و فیلمسازی را تجربه می‌کنم. یکشنبه‌ها بعداز ظهر در دبیرستان ابن سینا که بهترین دبیرستان همدان بود کلاس داشتیم. رشته ریاضی بهترین رشته دبیرستانی به حساب می‌آمد و من هم از بچه‌های نسبتا درس‌خوان بودم و معمولا معدلم 17 یا 18 بود. یکشنبه‌ها بعداز ظهر که در سینمای آزاد کلاس داشتیم من باید از مدرسه فرار می‌کردم. کلاس فیلمسازی ما ساعت سه بود و یک همکلاسی داشتم به نام قره‌خانی که برایم قلاب می‌گرفت تا از بالای دری که به زمین‌فوتبال دبیرستان باز می‌شد، به خیابان بپرم و به کلاس فیلمسازی برسم. این کلاس خیلی برای من جذاب بود و به این نتیجه رسیدم که از ریاضی خوشم نمی‌آید و آینده من سینماست. یک پسربچه‌ 15 ساله بودم که برای آینده خودم تصمیم گرفته بودم و به کسی از خانواده هم چیزی نگفتم، پس تقاضای تغییر رشته دادم و به رشته علوم تجربی رفتم چون درس‌هایش حفظ کردنی بود و می‌شد تقلب کرد. رشته تجربی برایم راحت بود به همین خاطر شیطنت‌هایم شروع شد. سال چهارم با بهرام مهربان هم‌کلاس شدیم و به عصیانگری و شلوغ‌کاری پرداختیم و به خاطر همین‌ کارها و البته با تقلب‌های متنوع در دروس بی‌معنی برای من، معدل دیپلم من به 15 رسید و البته بهرام که از من خجسته‌تر بود آن سال مردود شد! در اینجا یک فلاش فوروارد می‏زنم به سال 1366 که توانستم وارد دانشکده سینما و تئاتر بشوم و 9 سال بعد فارغ‌التحصیل شدم. 
اولین جشنواره فیلم فجر بهمن ماه سال 1361 در تهران برگزار شد. در آن ایام جشنواره فیلم کوتاه تهران مستقل نبود و دوره اول، دوم و سوم جشنواره تحت عنوان بخش آماتور همزمان با جشنواره فیلم فجر برگزار می‌شد. یک فیلم کوتاه هشت میلی‌متری چند دقیقه‌ای به نام «انقلاب» ساخته بودم، که در اولین دوره جشنواره فیلم فجر پذیرفته شد. من 17 سال داشتم و فیلمم قرار بود در موزه‌ هنرهای معاصر نمایش داده شود. احساس شعف فراوانی داشتم. روز 21 بهمن 1361 روز نمایش فیلم من بود؛ متاسفانه مادر بزرگ من که بسیار هم دوستش می‏داشتم، روز 19 بهمن فوت کرد. مستاصل بودم که باید چه کار کنم؟ با تردید و کمی خجالت به دایی و پدر و مادرم گفتم که من در تهران نمایش فیلم دارم چه صلاح می‏دانید؟ هرسه به من اجازه دادند و من هم در یک زمستان سرد که برف زیادی باریده بود با اتوبوس شبانه به تهران آمدم و ساعت 10 صبح به موزه هنرهای معاصر رسیدم. من تا آن ایام فضای جشنواره‌ را تجربه نکرده بودم و فقط گزارش‌هایی تلویزیونی از جشنواره سپاس و جشنواره جهانی فیلم تهران که پیش از انقلاب بسیار با ابهت برگزار می‏شد دیده بودم و با این تصور وارد سالن سینمای موزه هنرهای معاصر شدم. یک آپارات هشت میلی‌متری در اتاق فرمان گذاشته بودند و فیلم‌های هشت میلی‌متری را با تصویری کوچک و کمی تاریک روی پرده نمایش می‏دادند. از آن ابهت جشنواره و جمعیت تماشاگران و عکاس‌ها و خبرنگارها خبری نبود و به جز من دو نفر تماشاچی دیگر در سالن حضور داشتند. فیلم من هم پخش شد، نه کسی دست زد، نه کسی سوت کشید و نه عکاس و خبرنگاری به سراغ من آمد. خلاصه اینکه بخش فیلم کوتاه جشنواره خیلی خلوت بود. 
در اسفند سال 1361 با یکی از همکلاسی‌هایم علیرضا زهره‌وند از دبیرستان ابن سینا جیم شدیم و به منطقه جنگی جنوب، پل کرخه، دشت عباس و دهلران رفتیم. خودم یک دوربین فیلمبرداری هشت میلی‌متری یاشیکا ال دی شش و سه‌پایه داشتم، چند کاست هشت میلی‌متری کداک را محمدرضا رهبر در اختیارم قرار داد. علیرضا پیش از من به منطقه رفته بود و در جاهای مختلف منطقه آشنا داشت. دو پسربچه 17 ساله با یک معرفی‌نامه کاغذی پلی‌کپی رنگ و رو رفته  از پل کرخه رد شدیم و رفتیم به سوی دشت عباس. پشت وانت‌های تویوتا سوار شدیم و به جاهای مختلف سر زدیم. از قبل قصه کوتاهی آماده کرده بودم. من کارگردان و فیلمبردار بودم و علیرضا بازیگر. جالب اینکه دو تا پسربچه در منطقه جنگی ول بودیم و فیلمبرداری می‏کردیم و حتی یک نفر هم نپرسید که آخر شما دو نفر اینجا چه غلطی می‏کنید؟ نتیجه این سفر شد فیلمی کوتاه به نام «یکی دیگر» که در سال 1362 تکمیلش کردم. و البته در همان سال، یعنی 1362 نهایتا مدیران مرکز اسلامی فیلمسازی آماتور که سودای ساخت فیلم سینمایی داشتند سینمای آزاد سابق را تعطیل کردند و رفتند به دنبال فیلم بلند ساختن و یک مرکز مهم فیلمسازی کوتاه که بودجه آن توسط صداوسیما تامین می‏شد را تعطیل کردند و من جذب انجمن سینمای جوان همدان شدم.  
اما انجمن سینمای جوان ایران در سال 1353 با حمایت وزارت فرهنگ و هنر تاسیس شده بود و قدیمی‌ترها می‏گفتند که در رقابتی که گویا بین محمدرضا قطبی رئیس تلویزیون ملی ایران و مهرداد پهلبد وزیر فرهنگ و هنر وجود داشته، انجمن سینمای جوان در مقابل سینمای آزاد مورد حمایت تلویزیون تاسیس می‏شود. به هر حال تاسیس هر دو مرکز با هر اندیشه و هدفی که بود، اتفاقی فرخنده برای جوانان مشتاق فیلمسازی کوتاه در کشور بود. بعد از انقلاب در سال 1358 انجمن سینمای جوان توسط حجت‌الله سیفی از اعضای سابق سینمای آزاد اهواز بازگشایی شد و اسم آن را هم به تاسی از شرایط انقلاب به کانون سینماگران آماتور تغییر دادند. سیفی تا اواسط سال 61 مدیر سینمای جوان بود و دوکتاب آموزش فیلمسازی به زبان ساده و صدا در سینما را منتشر کرد. احمد ضابطی‌جهرمی، بزرگمهر رفیعا، پرتو اشراق، بهرام ری‌پور، جمال حاجی‌آقامحمد از همکاران و مدرسان این دوره بودند. پس از سیفی، آقایی به نام اثنی‌عشر از اواسط سال 1361 مدیریت همزمان مرکز آموزش فیلمسازی اسلامی در محل باغ فردوس و کانون سینماگران آماتور را به عهده گرفت. حسن آقاکریمی قائم‌مقام و شهاب‌الدین عادل نیز مسئول آموزش بود. اواخر سال 1361 کانون سینماگران آماتور همدان تحت نظر اداره ارشاد استان افتتاح شد و عملا از بهار 1362 فعالیت آن آغاز شد و از اوایل همان سال اسم کانون به انجمن سینمای جوانان ایران تغییر یافت. در آن ایام من 18 ساله بودم و سه‌سال بعد از اینکه فیلمسازی را شروع کرده بودم وارد انجمن سینمای جوانان همدان شدم و اولین فیلم کوتاه انجمن همدان را ساختم. اولین مسئول سینمای جوان همدان حسین‌رضا هادی شایسته بود؛ او آدمی علاقه‌مند به هنر بود اما فیلمساز نبود. همان‌سال‌ دررشته حقوق پذیرفته شد و به تهران آمد و بعدها از جمله‌ قضات خوشنام دادگستری شد. بعد از اینکه شایسته از همدان رفت، سینمای جوان همدان عملا جولانگاه من و محمدرضا سرکانیان و مرحوم مصطفی سماوات شد. 
در19 سالگی در سینمای جوان همدان استخدام شدم و طی حکمی ماهانه 1500 تومان حقوق بابت آموزش هنرجویان دریافت می‌کردم. در انجمن دوربین و کاست هشت میلی‌متری و سه‌پایه و آپارات و موویلا داشتیم. خودمان سه نفری فیلمنامه تصویب می‌کردیم، خودمان می‌ساختیم، مونتاژ می‌کردیم، صداگذاری می‌کردیم و به جشنواره‌ها می‌فرستادیم. این سال‌ها، سال‌هایی طلایی برای فیلمسازی ما در همدان بود. در آن ایام اینترنت نبود؛ اطلاع‌رسانی جشنواره هم به شکل امروز نبود. در آذر یا دی 1362 در روزنامه اطلاعات یا کیهان یک اطلاعیه منتشر ‌شد که دومین جشنواره فیلم فجر در بخش آماتور آماده دریافت فیلم است. فرم حضور در جشنواره هم در روزنامه چاپ شده بود، پس اطلاعات فیلم را پر کردم. و فیلم «یکی دیگر» را به نشانی دفتر جشنواره پست کردم. فیلم هشت میلی‌متری و تک‌نسخه‌ای بود. حدود یک ماه بعد در روزنامه دیدم که فیلم من هم جزء آثار منتخب است. دبیرخانه جشنواره در طبقه دوم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بود. شماره آنجا را پیدا کردم و تماس گرفتم، یادم نیست احمد نیک‌آذر یا حجت‌الله سیفی پاسخ دادند. گفتم آیا امکان دارد در جشنواره حضور پیدا کنم؟ بسیار با محبت صحبت کردند و دعوتم کردند که به تهران بروم. سوار بر اتوبوس‌های کذایی در شبی برفی به تهران رسیدم و صبح روز بعد به دفتر جشنواره در وزارت ارشاد رفتم. با حجت سیفی سلام علیکی کردیم و احمد نیک‌آذر و آقایی به نام قلعه‌نکی و چند نفر در دیگر ستاد جشنواره فیلم کوتاه بودند. من را به هتل کوثر فرستادند که در کوچه فرخی بالاتر از میدان ولیعصر بود. کم کم بچه‌های دیگر فیلمساز جمع شدند و مهدی عابدی از اهواز، محمود نظرعلیان و محمدرضا غفاری از زنجان، یدالله نوعصری و مرتضی پوراظهری از تبریز، کریم هاتفی‌نیا از شیراز و یوسف اکرمی از کرمانشاه به جمع اضافه شدند. برای هر فرد یک کارت درنظر گرفته بودند که می‌توانستیم در سینماها فیلم‌ها را ببنیم. سال 1362 قدری جشنواره وضعیت بهتری پیدا کرد فیلم‌های کوتاه کماکان در سالن موزه هنرهای معاصر نمایش داده شد و البته تعداد تماشاگران افزایش یافته بود. اختتامیه این سال در سینما آزادی بود. جایزه بهترین فیلم کوتاه به‌همراه 10 حلقه کاست فیلم هشت میلی‌متری به من و کریم هاتفی‌نیا برای فیلم «تله» رسید. در این ایام هنوز سیمرغ برای جشنواره اختراع نشده نبود و جشنواره فیلم کوتاه در دل جشنواره فجر بود. دیپلم افتخاری به ما دادند که روی چرم چاپ شده بود. اسم من در مطبوعات چاپ شد و اواخر بهمن 1362 که به همدان برگشتم کمی بیشتر تحویلم ‌گرفتند. 
مدیر ارشاد همدان محمدحسین صوفی بود. پس از بازگشت از جشنواره به ایشان گفتم اجازه بدهید یک جشنواره راه‌اندازی کنیم که پرسید چه کار باید بکنیم؟ و من توضیح دادم باید از شهرهای مختلف درخواست دریافت فیلم کنیم و الی آخر... . اوایل اسفندماه یک پوستر طراحی کردیم و اطلاعیه‌‌ای به اسم جشنواره فیلم طلوع منتشر کردیم و شروع به ارتباط‌گیری کردیم. با همراهی چند نفر جشنواره فیلم طلوع را با حضور حدود 100 فیلم کوتاه و مستند برگزار کردیم. داوران ما محمدرضا رهبر، مرحوم بنیس سام و جهانگیر محجوب بهروز بودند و علیرضا شجاع‌نوری نیز به نمایندگی از وزارت ارشاد به اختتامیه آمد. یک جشنواره خوب برگزار شد و کلی فیلم داوری شد و در شماره 12 مجله فیلم اردیبهشت 1363 گزارش جشنواره ما منتشر شد. سال بعد به خاطر اینکه من سرباز شدم، جشنواره برگزار نشد و بعد از آن هم کسی نبود که برگزارش کند. 
سال 1363 یک فیلم سینمایی به نام «یاد» توسط مرحوم عباس شیخ‌بابایی در همدان ساخته می‌شد و بخش مهمی از بودجه فرهنگی استان را این فیلم بلعیده بود. در آن ایام بودجه کل انجمن سینمای جوانان همدان در سال 50 هزار تومان بود که باید اداره کل ارشاد پرداخت می‌کرد. ارشاد این بودجه را به ما نمی‌داد و انجمن بی‌پول شده بود، به همین دلیل یک نامه برای حسن آقاکریمی در تهران نوشتیم که ارشاد بودجه ما را پرداخت نمی‌کند و گلایه کرده بودیم. آقاکریمی که با من دوست بود عین نامه را برای معاون سینمایی وزیر ارشاد، فخرالدین انوار فرستاده بود و ایشان هم از روی خیرخواهی با استناد به نامه ما و ذکر مفاد آن، نامه‌ای را برای ارشاد همدان فرستاده بود که نتیجه‌اش اخراج من از سینمای جوان همدان شد که در تابستان 1363 اتفاق افتاد و البته این ماجرا خیلی برای من باعث خیر شد. بعد از اخراج، حسن آقاکریمی که خودش را کمی در این موضوع مقصر می‌دانست به من گفت که بیا و در سینمای جوان تهران کار کن. محل سینمای جوان تهران در خیابان ولیعصر، خیابان طوس کوی دلبر پلاک 19 در همسایگی عمارت باغ فردوس بود؛ همین‌جایی که الان محل واحد بین‌الملل بنیاد فارابی است. این ساختمان دفتر زنده‌یاد فرخ غفاری بود، زمانی که جشن هنر شیراز را پیش از انقلاب برگزار می‌کردند و هنوز پوسترهای جشن شیراز در سوراخ سمبه‌های ساختمان پیدا می‌شد. من از آبان ماه 1363 در دفتر تهران انجمن مشغول به‌کار شدم. بخش کوتاه جشنواره سوم فجر قرار بود برگزار شود و من به‌همراه حسن آقاکریمی و شهاب عادل مشغول کارهای جشنواره شدیم. اطلاعیه جشنواره منتشر شد و فیلم‌ها را دریافت می‌کردیم. من در ستاد جشنواره فعالیت می‌کردم. نوجوان بودم و حافظه خوبی داشتم و اسم همه فیلم‌ها با کارگردان‌ها و شهرشان را حفظ بودم. کم کم هیات انتخاب شروع به‌کار کردند. این زمانی بود که فخرالدین انوار معاون سینمایی وزیر و سیدمحمد بهشتی مدیر بنیاد فارابی  بود. ایده انوار این بود که باید فیلم کوتاه و سینمای جوان را جدی گرفت چون سینماگران آینده از این مسیر تربیت می‌شوند. 
حدود دی‌ماه 1363 بود که یک تیم متشکل از کمال تبریزی، محمد آفریده و محمود ارجمند و سعید حاجی‌میری به جشنواره پیوستند و جشنواره را با کمک ایشان برگزار کردیم. جشنواره قرار بود در شیراز برگزار شود و من و محمود نظرعلیان یک ماه زودتر به این شهر رفتیم. جشنواره در بهمن‌ماه 1363 برگزار شد، فیلم‌ها هشت میلی‌متری و 16 میلی‌متری بودند. آپاراتخانه جشنواره دست من بود و تمام فیلم‌ها را در طول 10 روز نمایش می‌دادم. میهمانان زیادی در جشنواره بودند. محمدرضا عابدی زمانی که انیمیشن‌ساز قابلی بود، قدرت کاویار و یوسف اکرمی از کرمانشاه، مصطفی سماوات و محمدرضا سرکانیان از همدان، رسول پیروی و کریم هاتفی‌نیا از شیراز و خیلی‌های دیگر از فیلمسازان حاضر بودند. سال 1363 اولین سالی بود که جشنواره فیلم کوتاه و آماتور خیلی با جاه و جلال برگزار شد. جایزه‌ها هم دوربین‌های Mamiya ZE2 بود. آن زمان یک جوان فیلمساز از شیراز به نام حسام قدرت در جنگ شهید شده بود. من او را از دور می‌شناختم. یک فیلم انیمیشن در جشنواره داشت که قرار شد یک دیپلم افتخار به او هدیه داده شود. وقتی که مادرش برخاست تا جایزه دریافت کند، فخرالدین انوار که برای اهدای جوایز ایستاده بود، یک‌دفعه زد زیر گریه و یک دوربین از طرف خودش به مادر شهید هدیه کرد. یادشان گرامی، انسان با احساسی بودند. 
سال 1363 من در تهران مستقر بودم. یک ماه را با جشنواره کار کرده بودم و برای خودم مشغول بودم که زمان خدمت سربازیم رسید. یکی از دوستان اتاقی در اطراف میدان امام حسین داشت که دور تا دور آن اتاق بود و من یک ماه در این خانه ساکن بودم. خانه عجیبی بود و فکر کردم اگر مدتی دیگر ماندگار شوم حتما معتاد خواهم شد چون جماعتی عجیب از ترکیب هنرمندها، علاف‌ها، خلافکارها و احتمالا فراریان سیاسی ساکن آن بودند، به خاطر همین یک روز صبح ساکم را بستم و به دوستم گفتم من به سربازی رفتم. یک سال اول سربازی را در لشکر 23 نیرومخصوص در شمال عراق بودم. بخش آماتور جشنواره فیلم فجر در سال 1364 برگزار نشد و به فروردین 1365 موکول شد که مستقلا به اسم چهارمین دوره جشنواره سینمای جوان برگزار ‌شد. از این دوره به بعد جشنواره به‌صورت مستقل برگزار ‌شد و یک تیم جدید در سینمای جوان مستقر شدند که فرزاد هاشمی، جعفر صانعی‌مقدم، شاخص‌ترین نفرات آن بودند. 
تنها دوره‌ای که من در جشنواره حضور نداشتم همین دوره بود که من سرباز شده بودم و در خاک عراق بودم. از فروردین 1366 که پنجمین جشنواره سینمای جوان شکل گرفت تا امروز من هر سال در جشنواره بوده‌ام. سال 1366 که سربازی من تمام شد به‌دنبال ساخت یک فیلم 16 میلی‌متری بودم؛ البته آخرین فیلم هشت میلی‌متری را همان سال به‌نام «تکرار» ساخته بودم که در جشنواره ششم سینمای جوان نمایش داشت. سراغ محمدحسین صوفی رئیس اداره ارشاد همدان رفتم و گفتم قصه‌ خوبی دارم و قصد ساخت یک فیلم 16 میلی‌متری دارم. ایشان 35 هزار تومان به من کمک کرد درحالی‌که در آن سال یک فیلم 16 میلی‌متری200 تا 300 هزار تومان خرج داشت. امیر سماوات هم‌دوره‌ من در سینمای آزاد بود و در صداوسیما کار می‌کرد. او هم چهار حلقه نگاتیو 16 میلیمتری به من داد. یک دوربین 16 میلی‌متری بولکس هم از ارشاد همدان گرفتیم. چند چراغ 800 وات از فارابی اجاره کردیم. به همدان رفتیم و با نگاتیوهای امیر سماوات و همین دوربین در همدان فیلمی به اسم «سایه‌ای در سکوت» درباره یک عکاس قدیمی ساختم که فیلم خوبی شد. این فیلم زمانی فیلمبرداری ‌شد که هنوز جنگ تمام نشده بود. جنگ شهرها شروع شده بود و ما داشتیم فیلمبرداری می‌کردیم. اسفند 1366 بود و جنگ شهرها بین ایران و عراق ادامه داشت و ما در همدان داخل یک ساختمان قدیمی مشغول فیلمبرداری بودیم. وضعیت که قرمز می‌شد همه عوامل به یک پناهگاه می‌رفتیم و وضعیت که سفید می‌شد مجددا فیلمبرداری شروع می‌شد. این وضعیت در طول 10 روز فیلمبرداری بارها تکرار شد و فیلمبرداری متوقف شد. جنگ که تمام شد من در شبکه دو مشغول صداگذاری فیلم بودم و بعد از اتمام کارهای فنی، فیلم را به جشنواره فیلم کوتاه فرستادم که در سال 1368 جایزه بهترین فیلمبرداری را گرفت. 
جشنواره فیلم کوتاه تهران تا اوایل دهه هفتاد در موزه هنرهای معاصر برگزار می‌شد و هتل کوثر محل اقامت بچه‌ها بود. شب‌ها با مهدی جعفری، سعید پوراسماعیلی، مسعود امینی، ساعد نیک‌ذات، مینو ایران‌پور، مهرداد زاهدیان، رضا سرکانیان، لاله و ریحانه جعفری، رحیم مرتضی‌وند، مسعود مددی، حسن لطفی، مرتضی متولی و تعداد زیادی از فیلمسازان در لابی یکی از طبقات هتل کوثر جمع می‌شدیم و درباره فیلم کوتاه بحث آزاد داشتیم که خیلی شب‌های خوبی بود و جلسات پرباری می‌شد تا اینکه فرهنگسرای بهمن تاسیس شد و تدریجا به فرهنگسرای بهمن رفتیم که فضای خوبی داشت. دورانی که جشنواره در فرهنگسرای بهمن برگزار می‌شد، خوابگاه فیلمسازان جوان شهرستانی یک‌سری تخت‌خواب‌های دو طبقه بود. دوست فیلمسازی به اسم محمود کیانی‌فلاورجانی داشتیم که خیلی خوب با حیوانات ارتباط برقرار می‌کرد و با آنها فیلم می‌ساخت. سال 1376 بود که با ایشان آشنا شدیم؛ او یک زاغ و گربه داشت که با آنها فیلم می‌ساخت و شغل اصلی او رانندگی بود و تریلی داشت. در همان سال اسب تریلی خود را جلوی فرهنگسرای بهمن پارک کرده بود و در خوابگاه، خودش در طبقه بالای تخت می‌خوابید و شاگردی داشت که او هم طبقه پایین تخت می‏خوابید. 
در این دوران صمیمیت خیلی خوبی بین فیلمسازان سینمای جوان حاکم بود. نوع خوابگاه و اسکان در جشنواره باعث می‌شد بچه‌ها با هم آشنا شوند و رفاقت‌های خوبی شکل می‌گرفت. بخش زیادی از شکل‌گیری سینمای نوین ایران به خاطر جشنواره فیلم کوتاه بود که بچه‌ها از نقاط مختلف ایران می‌آمدند و آزاد بودند و فکر می‌کردند و از دل اینها فیلمساز خارج می‌شد. در دل سینمای حرفه‌ای نمی‌توان به این اندازه کسب تجربه کرد و یاد گرفت. در فیلم کوتاه با یک هزینه کم هنرجو فیلم می‌سازد و نکات زیادی یاد می‌گیرد. بعدا فیلمسازان کوتاه که سینماگر حرفه‌ای شدند، رگه‌های آموزه‌های فیلم کوتاه در آثارشان دیده می‌شد. 
یکی از سال‌هایی که من خیلی از جشنواره خوشم آمد، مربوط به پانزدهمین دوره جشنواره فیلم کوتاه بود که در سال 1376 افتتاح شد. در این دوره جعفر صانعی‌مقدم، وحید طوفانی و محمد آفریده، مجدد به انجمن آمده بودند و در حال احیای انجمن بودند، چراکه انجمن کمی افت کرده بود. سال 1377 وقتی که جشنواره شروع به کار کرد، اصلا افتتاحیه برگزار نشد و تنها وحید طوفانی آمد و گفت: «بچه‌ها جشنواره شروع شد»؛ به همین راحتی. سال 1377 جعفر صانعی‌مقدم و وحید طوفانی مدیریت و معاونت انجمن را برعهده داشتند و محمد آفریده مدیر تولید انجمن شده بود و به اعتبار تجربه هر فیلمساز از او حمایت می‌کرد تا فیلم تولید شود. ما قصه‌ فیلم را برایش می‌گفتیم و توافق می‌شد و خیلی زود تولید فیلم را راه می‌انداخت. من در آن سال به او گفتم یک قصه دارم، او به من یک‌میلیون تومان پول و 10 حلقه نگاتیو 35 میلی‌متری داد؛ من یک فیلم تک‌برداشته درباره یک مقنی شاعرمسلک و قدری شیدا که در خرم‌آباد زندگی می‌کرد، به اسم «آوازهای مرد خاکستری»ساختم. که فیلم موفقی شد. به اندازه 40 دقیقه نگاتیو داشتم و حدودا هیچ پلانی را با دو برداشت نگرفتم. درنتیجه از 10 حلقه نگاتیو، 35 دقیقه فیلم مفید ساختم. مجید برزگر، امین جعفری و بهروز سلیمانی در این فیلم همراهم بودند و سعید پوراسماعیلی فیلمبردار بود. این فیلم مسیر من را برای ساخت فیلم حرفه‌ای باز کرد. زنده‌یاد عباس کیارستمی می‌خواست چند فیلم برای بخش منشورهای سینما در فستیوال سال 1999 توکیو انتخاب کند. کیارستمی شش فیلم از تولیدات سینمای جوان را انتخاب کرد که همگی فیلم‌های 35 میلی‌متری کوتاه بودند و «آوازهای خاکستری» من هم انتخاب شد که متعاقب آن با حضور در جشنواره توکیو و کمک‌های شهره گلپریان توانستم با تلویزیون ژاپن اولین فیلم سینمایی خودم به اسم «سفر مرد خاکستری» را بسازم. 
جشنواره فیلم کوتاه تهران تا زمانی که نظارت دولتی در آن نبود جشنواره خیلی خوب‌تری بود؛ مثلا تا حدود سال 1385 ارشاد خیلی کاری به کار جشنواره نداشت. هیات انتخاب که فیلم‌ها را انتخاب می‌کرد، نمایش فیلم قطعی تلقی می‏شد. این‌طوری نبود که دوباره اداره نظارت و ارزشیابی فیلم‌ها را بازبینی کند. تنها هیات انتخاب و داوران فیلم‌ها را انتخاب می‌کردند. برای یک فیلم کوتاه که نهایتا 300 نفر آن را در یک سالن می‌بینند، این سختگیری‌ها خیلی بی‌معنی است. واقعا در آن سال‌ها وجه نظارتی سینمای جوان ضعیف بود و خوشبختانه به دلیل نبود سیستم نظارتی، نتیجه‌ فیلم‌ها خیلی خوب‌تر بود. زمانی که ما فکر می‌کنیم قیم فیلمساز جوان هستیم و امر و نهی می‌کنیم، در واقع استعدادها را خشک می‌کنیم و می‌سوزانیم. طی 40 سال جشنواره هرگاه مدیران آمدند و قدری آزادتر نگاه کردند و نظارت را کمتر کردند و با بچه‌ها رفاقت بیشتری کردند، نتیجه‌ خیلی بهتر شد. در طول چند سال گذشته که در سیستم تولید قدری با وسعت‌نظر نگاه شد، فیلم‌های خیلی خوبی در سینمای جوان تولید شد. 
سینمای جوان صندوق توسعه فیلم‌کوتاه است و باید به تولید فیلم کوتاه کمک کند. در طول این سال‌ها فکر می‌کنم چقدر فیلم‌های خوبی داشتیم که نمونه آن «براده‌های آفتاب» محمدرضا کسمتی از اهواز، «سفر چند سالگان» محمدرضا فهیم‌خواه از رشت، «روی آسفالت داغ» مسعود مددی از اهواز، «فضای خاکی» محمد حمیدی‌مقدم از همدان و «سرتاش خانه» بهمن قبادی از سنندج، فیلم‌های درخشان آن سال‌ها بودند. مجید برزگر چند فیلم خوب داشت و «آرزو» ساعد نیک‌ذات از مشهد و «آقا پسری مثل من» علی‌محمد قاسمی از نجف‌آباد و «با مادربزرگ» مهدی جعفری و «هستم اگر می‏روم» سعید پوراسماعیلی و فیلم‌های خوبی از مسعود امینی، حمید نعمت‌الله، وحید موسائیان که همگی از بچه‌های خوب فیلم کوتاه بودند که در آثارشان ایده و اندیشه داشتند و خیلی از این بچه‌ها آمدند و فیلمسازان خوبی شدند و وارد سینمای حرفه‌ای شدند. 
در حال حاضر به خاطر در اختیار بودن فناوری دیجیتال کیفیت فیلم‌های کوتاه چیزی از فیلم‌های بلند کم ندارد؛ گاهی اوقات هم خیلی بهتر هستند. چند سال پیش محمد اسماعیلی یک فیلم به‌نام «نیوزیف» ساخته بود که به‌نظرم به‌لحاظ تکنیک از 99 درصد فیلم‌های سینمای حرفه‌ای سینمای ایران بالاتر بود. قدیم‌ترها که ما فیلم‌ها 8 و 16 میلی‌متری داشتیم و سینمای حرفه‌ای فیلم 35 میلی‌متری داشت، این تفاوت خیلی زیاد بود چون فناوری 35 میلی‌متری کمک می‌کرد تا فیلم‌های بلند کیفیت بهتری داشته باشند. اما امروزه فیلم‌های کوتاه به‌لحاظ کیفیت با فیلم‌های سینمایی برابری می‌کنند. فیلمسازان زیادی داریم که خیلی خوب با تکنیک کار می‌کنند. جشنواره فیلم کوتاه هنوز برای جوان‌ها، جشنواره جوانی است. این انرژی در جشنواره وجود دارد و استقبال هم خوب است و به‌نظرم آن چیزی که دبیر جشنواره باید پای آن بایستد، نمایش فیلم‌های متفاوت است. اینکه در این سال‌ها نظارت زیاد شده است و یک‌سری فیلم‌ها حذف می‌شوند، این فرآیند غلطی است. جشنواره فیلم‌های کوتاه متعلق به جوان‌هاست؛ جوان در ذات خودش عصیانگر است و به‌دنبال تغییر و تجربه است و باید به این ویژگی ارج نهاد و ارزش داد. در دل این عصیان و متفاوت بودن است که فیلمساز متولد می‌شود. همه چیز را با متر و معیار فیلم حرفه‌ای نباید دید. یک فیلم در این جشنواره قرار است توسط 200-300 نفر دیده شود. طی این سال‌ها مته به خشاش گذاشتن بدترین رفتاری بوده که صورت گرفته است. دبیر جشنواره باید پای خیلی از فیلم‌های متفاوت بایستد چون تفاوت، سینمای کوتاه را متحول می‌کند. بارها در جشنواره‌های داخلی به کسانی جایزه داده شده که فیلم‌های مورد تایید ساخته‌اند اما حالا هیچ کدام‌شان در این چرخه نیستند؛ و در همان دوره خیلی‌های دیگر که دیده نمی‌شدند اما فیلمساز بودند، باز هم فیلم ساختند و در این سینما ماندگار شدند. جشنواره باید اجازه بدهد فیلم‌های متفاوت دیده شوند. سیستم کنترلی که در فیلم بلند وجود دارد و مربوط به عرصه نمایش عمومی است، دلیلی ندارد که در روند نمایش فیلم کوتاه هم اجرایی شود. در عین حال عرصه‌های نمایش متحول، متنوع و گسترده شده است و به جز جشنواره ده‌ها امکان برای نمایش فیلم وجود دارد. 
تعداد آثار متقاضی حضور در جشنواره فیلم کوتاه تهران هم جالب و قابل توجه است. تولید حدود هشت هزار فیلم کوتاه در کشور، خیلی اتفاق خوبی است. من معتقدم در نسل‌های جدید به خاطر وجه عصیانگری و تجربه‌گرایی‌شان فیلم‌های خوب زیادی ساخته می‌شود. این‌جوری نیست که فیلمسازان قدیم خیلی بهترند؛ نه‌خیر جدیدها خیلی بهتر فیلم می‌سازند و معتقدم هرساله حداقل 50 استعداد خوب از دل فیلم کوتاه ایران بیرون خواهد آمد. مدیران سینمایی به‌جای اینکه پروژه‌های فاخر 100 میلیاردی و 50 میلیاردی تولید کنند؛ نفری یک میلیارد به فیلمسازان کوتاهی بدهند که ده‌ها سال است در عرصه فیلم کوتاه فعالیت می‌کنند تا با همین مقدار یک فیلم بلند بسازند. قطعا 50 درصد از این فیلم‌ها خیلی خوب خواهند بود. اگر می‌خواهید سینما رشد کند، چنین عمل کنید.»